Reading y Leeds estrenaron en 2026 The Warehouse, un escenario construido específicamente para ampliar la presencia de la música electrónica dentro de ambos festivales. Durante el mismo fin de semana, la respuesta del público terminó superando la capacidad del espacio y obligó a cerrar temporalmente el escenario en distintas ocasiones por motivos de seguridad.
Las interrupciones provocaron sets cancelados o terminados antes de tiempo en los dos festivales, realizados del 27 al 30 de agosto, y dejaron una pregunta alrededor de su nueva apuesta por la electrónica: si la demanda ya es suficiente para llenar estos espacios hasta el límite, ¿qué tamaño debería ocupar la música de club dentro de festivales generalistas como Reading y Leeds?
The Warehouse nació como un espacio dedicado a la música electrónica
The Warehouse fue presentado meses antes del festival como un nuevo espacio diseñado específicamente para dance music.
Su programación reunió artistas de house, tech house, drum & bass y otros puntos de la electrónica. Entre los nombres anunciados para ambos festivales estaban Mall Grab, Rossi., Hybrid Minds, Hamdi, Silva Bumpa y Omar+.
También existían presentaciones exclusivas para cada sede. Reading programó, entre otras, una sesión B2B de Skepta y Prospa, mientras que Leeds preparó un encuentro entre Skepta y East End Dubs.
La incorporación del escenario mostraba un cambio dentro de festivales históricamente asociados con rock, indie y música alternativa, pero cuya programación se ha ampliado durante los últimos años hacia rap, pop y electrónica.
El problema no estuvo en atraer público hacia la nueva propuesta, sino en cuánto público terminó intentando entrar.
Los cierres comenzaron en Reading
El viernes 28 de agosto, Reading Festival canceló el B2B de Skepta y Prospa después de que la concentración de personas alrededor de The Warehouse generara preocupaciones de seguridad.
Prospa explicó posteriormente que fueron informados de la cancelación mientras se dirigían al escenario y planteó públicamente que los festivales deberían considerar aumentar la capacidad de este tipo de carpas o llevar más música electrónica a los escenarios principales.
La situación no quedó limitada a Reading.
En Leeds, The Warehouse volvió a cerrar durante el sábado 29 y el domingo 30. El set de Julian Fijma tuvo que terminar antes de tiempo, mientras que el B2B entre Skepta y East End Dubs también fue cancelado por motivos relacionados con la seguridad del público.
Riordan, Omar+, Locky, Alisha y Silva Bumpa estuvieron entre otros artistas afectados por cancelaciones durante el fin de semana.
Parte de la programación pudo reorganizarse. Algunos DJs fueron trasladados al escenario LS23, donde Mall Grab, Rossi. y Riordan lograron presentarse durante la jornada del domingo.
El problema fue la capacidad, no la falta de interés
Los cierres muestran una contradicción dentro del estreno de The Warehouse.
Reading y Leeds crearon un espacio propio para responder al crecimiento de la música electrónica dentro de su programación, pero la demanda terminó siendo mayor de la que ese espacio podía recibir de forma segura.
Eso no significa que todo el público de ambos festivales acudiera exclusivamente por electrónica ni permite concluir que el dance haya desplazado a los demás géneros. Lo que sí quedó demostrado durante ese fin de semana es que determinados sets electrónicos podían atraer audiencias superiores a la capacidad asignada a The Warehouse.
El propio festival define el escenario como un espacio construido específicamente para dance music y mantiene esa identidad dentro de su estructura de escenarios.
¿La electrónica necesita escenarios más grandes?
La discusión que dejan Reading y Leeds va más allá de una serie de cancelaciones.
Durante años, la música electrónica dentro de festivales multigénero ha ocupado con frecuencia carpas o escenarios secundarios, incluso cuando determinados DJs y productores son capaces de convocar públicos comparables con los de artistas programados en espacios abiertos de mayor capacidad.
Lo ocurrido con The Warehouse pone esa distribución nuevamente bajo revisión.
No existe todavía un anuncio que confirme que Reading y Leeds ampliarán el escenario o trasladarán más DJs a sus espacios principales en futuras ediciones. Por ahora, esa posibilidad forma parte de la conversación abierta después de los cierres, no de un cambio confirmado por los festivales.
Lo que sí dejó claro el debut de The Warehouse es que crear un escenario dedicado a la electrónica fue suficiente para atraer público; el siguiente reto será calcular cuánto espacio necesita realmente.
