ARTE TRACKS estrenó ¿Quién se beneficia de los festivales?, un documental de 21 minutos que investiga la concentración de la industria de la música en vivo y las compañías que controlan una parte creciente de los festivales, recintos y sistemas de venta de boletos en Europa.
La pieza se concentra en cuatro grupos: Live Nation, CTS Eventim, Anschutz Entertainment Group —conocido como AEG— y Superstruct Entertainment.
De acuerdo con el documental, estas compañías controlan colectivamente más de 200 festivales y alrededor de 100 recintos europeos. Un estudio publicado por Live DMA y Reset! documenta, mediante un criterio más limitado, que más de 150 de los festivales más grandes del continente están vinculados a esos mismos cuatro grupos.
El mapa no pretende incluir todos los eventos existentes, pero permite identificar cómo se ha modificado la propiedad de una parte importante del circuito musical europeo.
Cuatro grupos detrás de decenas de festivales
Entre 2022 y 2025, el número de festivales identificados como parte de Live Nation pasó de 74 a 78. Los vinculados a CTS Eventim aumentaron de 42 a 51 y los relacionados con AEG pasaron de cinco a diez.
El crecimiento más acelerado corresponde a Superstruct. Dentro de la muestra analizada, sus festivales aumentaron de 34 a 63 durante el mismo periodo. Actualmente, la compañía asegura operar más de 80 eventos musicales en diez países de Europa y Australia.
Su catálogo incluye festivales como Sónar, Wacken Open Air, Tinderbox y Zwarte Cross.
En 2024, Superstruct fue adquirida por el fondo de inversión KKR con CVC como coinversionista. La operación provocó cuestionamientos y campañas de boicot contra algunos de los eventos relacionados con la compañía.
El documental incluye la participación de la DJ aya para examinar las consecuencias de esas protestas y los conflictos que enfrentan los artistas cuando deciden actuar o retirarse de un festival integrado a una estructura corporativa mayor.
La concentración también alcanza recintos y boletos
El control empresarial no se limita a los festivales. AEG, Live Nation y CTS Eventim también operan o mantienen participaciones en algunos de los principales estadios y arenas del continente.
Varias de estas compañías participan simultáneamente en diferentes partes del negocio: promoción de conciertos, contratación de artistas, administración de recintos y venta de entradas. Live Nation, por ejemplo, también es propietaria de Ticketmaster.
Esta integración permite que un mismo grupo tenga presencia en varias etapas del recorrido de un evento, desde su programación hasta la venta del boleto.
El documental recoge las perspectivas de Michail Stangl, curador de CTM Festival, y Erica Romero Pender, de Live DMA. Ambos analizan riesgos asociados con la concentración, como una posible reducción de la competencia, el incremento de precios y la pérdida de autonomía entre festivales independientes.
La independencia no desaparece, pero enfrenta mayor presión
La mayoría de los espacios pequeños y medianos de Europa continúa bajo modelos independientes, municipales, comunitarios o asociativos. Sin embargo, estos recintos suelen operar con márgenes reducidos y enfrentan aumentos en rentas, costos de producción y requisitos administrativos.
También cumplen una función que no siempre se refleja en los ingresos del circuito: son los lugares donde nuevos artistas comienzan a presentarse y donde pueden desarrollarse propuestas experimentales antes de llegar a eventos de mayor capacidad.
La investigación no afirma que todos los festivales compartan una misma programación ni que la propiedad corporativa elimine automáticamente sus decisiones curatoriales. Lo que muestra es una estructura en la que cada vez más escenarios dependen de un número reducido de compañías.
Detrás de un cartel que puede parecer independiente existe una red de propietarios, promotores, recintos y plataformas de boletaje. El documental de ARTE pone nombres y cifras a esa red, y abre una pregunta sobre quién termina decidiendo qué música ocupa los escenarios más grandes de Europa.
